由吕丽萍与孙海英联袂主演的明星版话剧《独自温暖》，2017年11年24日晚上随著全国巡演的脚步声来到浙江省人民大会堂，引领现场观众走入一位阅历丰富、心地善良、性格难捉摸又独自生活的寂寞年长女性所在情境。故事围绕在吕丽萍所扮演的老妇人这一条主线，行动发展随儿子（李晔饰）、司机老楚（孙海英饰）与孙女小野（韩清饰）而成三条副线（老妇人-儿子-孙女小野；老妇人-司机老楚；前夫-老妇人-院士），通过演员肢体展现剧本中的对话、韵律、呼吸和节奏，自然地赋予角色独立的生命，让观众深刻体会离婚、独居的年长女性形象；中年为生活操烦，担忧女儿的父亲形象，以及照顾年迈父母的儿子形象；加上，急于奔向梦想却叛逆不拘的女儿形象。
舞台画面温馨呈现原本熟悉的中国文化里的问题意识，情节既要处理现代人最爱探询的存在的问题、自我本性的问题，可又非单纯挖掘另外一个自我，而是通过五感（形、声、闻、味、触）来让观众发现自身所缺少的东西。因中国现代戏剧的审美总面临戏剧理论、舞台实践和演员培训成三条平行线并进，却不兼容的现实困境，然这出小品的戏剧文本，经过一次又一次的演出和打磨的过程里，因与资深演员的丰沛生命历练和艺术经历的交流，为青年演员作为典范的养成训练，未来将在他/她们的生命中奠定表演信心与思维观点。不仅启发青年演员的价值，也达到提升戏剧活力和振奋精神的功能，相对地也活化剧场中的观演关系，并拉近戏剧艺术与社会大众间的疏离感。
回过头来思考作品的整体性与创新点，《独自温暖》演出时间（含中场休息）总长约为一百二十分钟，其中百分五十在音乐、舞台设计与演员行动的交织，对作品演出创新演绎占有重要意义。从戏剧一开头，儿子从放置在左下舞台的汽车进入情节，而且故事也因汽车串起老妇人、儿子和司机老楚的关系，然就剧场本身的局限是，镜框式舞台无法满足右舞台前方的观众视角，以致于演员们如何上下汽车，还有在汽车内的精彩肢体，直接导致舞台空间的使用被切割了。紧接著，音乐的安排源于营造幕与幕之间的流动性，无论是汽车发动的背景音效或借西洋古典乐来衬托老妇人的洋气，亦或者是老妇人与司机老楚的华尔兹舞曲，皆为观剧时间里营造的戏剧情节，使观众不仅只是旁观者。
然长年深受西方叙事结构影响的中国现代戏剧，无论是编剧或导演都需面对一个非常艰难的课题，那就是在戏剧呈现上，一方面在实质性和主题性，另一方面形式和语言，如何能够跳脱所谓写实主义的表现手法，以中国哲理的诗意呈现属于民族的戏剧美学，实为导演和编剧在艺术圣殿中，大胆在这部作品中尝试跨越/克服个体惯性理解世界的途径。通过导演的诠释，使得作品在当代剧场发展具有启发和推进意义，也让温馨小品的喜悦，弥漫在剧院舞台上的演员和舞台下观众的情感互动，实为不可多得的艺术价值。
剧场本身多元的世界观，总吸引拥有不同价值观的观众，跟着人物在梦境般的情境，转化现实中无法抒发的情感。作品打动人之处，在于它触及生活在中国的社会大众所面对婚姻、两性和自我的核心价值观，引领不同世代演员、观众思索和体验正在这个社会、自身发生的一切。因现代戏剧处理的正是我们所在世界的问题，里面存在的道德问题，既非简单表明是非、好与坏，而是通过情节揭示来反映人在不同年龄的心理状态。尤其是，迈过芳华岁月的知识女性，魅力是否还能像西沈的太阳再起，实为青春男女所不懂的空虚寂寞。
过去，惯于把“女性必然将妻子和母亲划上等号”，但吕丽萍所扮演的女主角跳脱一贯的现实逻辑和表现手法，让我们有机会重新思索单身的年长女性，面对身为母亲、奶奶的身份时，又该如何面对自我情感嬗变的心境转变。作品打破剧院中所熟的家庭伦理和婚姻神圣的团圆形式，通过与儿子、孙女的聊天、斗嘴塑造在舞台上所看不见的另外一个家庭（媳妇、儿子与孙女小野的家），触及陌生化的身体语言及自我价值，实为作品终极层面想回应的现代性。
尤其是，司机老楚与女主人公之间跨越年龄、雇佣的亲密关系，实为繁忙快速的都会生活中稀有的情感。尽管，老妇人的儿子尽力以行动表达对母亲的孝心，可是通过勤恳务实的老楚帮衬，形成两相对照的亲子关系，在情节中显得自然而不做作的情感。由此可见老楚的存在，在戏剧里起了关键性的作用。当老妇人面对前夫即将再婚的消息，以及前男友（院士）回头求婚的纠结情愫，老楚总能自在地面对老妇、她的儿子和电话另一头的院士，使得平铺直叙的戏剧情节正慢慢推向高潮。
直到故事的结尾，朝气蓬勃的小野在奶奶和父亲的鼓励下，选择不读大学而去展开不可知的人生冒险，而且儿子与媳妇也寻得新的相处之道，相形之下独自在客厅沈沈睡去的老妇显得青春不再。就算在儿子、孙女和老楚都积极鼓吹她再婚时，深感自己已像飞逝的光阴，无法再走遍天涯，甚至不知能否登上人生中的新高峰，所以她选择以理性化身的决定，让自己与院士间暧昧状态戛然中断。隽永之情随著昏黄的灯光在剧场中暗去，彷佛耳畔哼起《老情歌》的歌词：“人说情歌总是老的好，走遍天涯海角忘不了。”
摄影：Madalina Gheorghe李娜（罗马尼亚）
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