
生气或者愤怒,当然不是一种值得推崇的情绪状态。当众生气,无异于当众出丑,它暴露了个人脆弱的一面。它意味着一个人既无法面对身外的棘手难题,也无法控制体内的情绪。他在困难面前一败涂地,只能以生气来掩饰自己的窘迫。
然而,处于社会弱势地位的群体,并无暇顾虑这么多。生气往往是其在各种权力缺失情境下的代偿性表达方式。当个体在现实生活中遭遇诸多不公平对待,却无法通过正常的社会渠道进行有效申诉时,愤怒便成为其仅有的宣泄途径。
底层群体面对压迫与剥削,只能以激烈情绪进行反抗。虽然这种反抗也缺乏实际的支撑资本,也难以对现实困境产生实质性改变,只能是进一步暴露了弱者的弱势地位,再被污名为生气是弱者无能的外化。他被生活的困难击垮,他只能等待怜悯,或是鄙视。
如果说人生是一场戏,每个人都在不同的场景中扮演着不同的角色,通过各种表演来塑造自己在他人眼中的形象,那么作为弱者的对立面,强者就常常需要表演出沉稳、冷静与优雅的特质。我们无法将这种情绪克制等同为内化的道德修养,因为这种情绪控制本质上是一种权力表演。
福柯认为,权力并非仅仅是某一特定群体或个人强制力的体现,更是一种通过话语、规训等方式进行的微观运作。权力渗透在社会生活的各个角落,存在于人与人的关系之中,通过知识的生产、话语的建构以及对个体身体和思想的规训来发挥作用。
这其中,权力表演就是权力主体运用各种符号与手段,向他人展示自身的权威性与优越性,从而巩固权力关系的过程。在文学作品与现实社会中,权力主体的言行举止、决策方式、社交礼仪等,都可能是权力表演的具体形式,背后隐藏着权力的微观运作逻辑。
因此,强者们所致力于展现的优雅与体面,他们所孜孜以求的修身养性与情绪管理,无论是出于表演性还是本真性,都与个人真正的道德水准无关,它只体现了个人在社会中的权力地位。剥去这样的外壳,将造神的表演祛魅,我们就会对身体”生”出的”气”更加处之泰然。
如果说生气是弱者无能的表现,那么不能生气则成了强者无法改变自己命运的标签。正如特权阶级自己也无法改变特权的存在,那么表演优雅的强者们也必须承认,如果换一个剧本,他们一样演不好优雅。既然每个人都只是在扮演社会中的一个角色,那么无论是主角还是配角,都不要指责对方不够专业。套用一句俗语就是:Don’t
judge. It’s okay not to be okay.
摄影:林明辉(瑞典)
主题:生气
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